Василий Аксёнов — признанный классик и культовая фигура русской литературы. Его произведения хорошо известны не только в России, но и за рубежом. Успех пришел к Аксёнову еще в 1960-е годы, — откликаясь блистательной прозой на самые сложные и актуальные темы, он не один десяток лет оставался голосом своего поколения.

Первым читателем рассказов, написанных молодым фтизиатром Василием Аксёновым в конце 1950-х годов, стал прозаик Владимир Померанцев, который показал их Валентину Катаеву. Тот сразу спрогнозировал возможности начинающего автора: «Он станет настоящим писателем».

В течение двух лет журнал «Юность» опубликовал не только аксёновские рассказы, но и его повесть «Коллеги». После её выхода Василий Павлович предложил редакции познакомиться со своим первым романом, озаглавленным «Орёл или решка». Произведение было одобрено редколлегией и подготовлено к печати. В этот момент выяснилось, что на студии «Мосфильм» уже идут съёмки картины по мотивам романа, и её рабочее название несколько иное — «Звёздный билет».

В настоящее издание вошли произведения разных лет, в их числе ранние повести Аксёнова «Коллеги», «Звёздный билет», «Апельсины из Марокко», «Затоваренная бочкотара» и роман «Скажи изюм», полюбившиеся читателям за неповторимый стиль, за удивительное по точности изображение мира советского человека и за непреходящее ощущение свободы.

Юрий Пименов родился в 1903 году в Москве. Его отец был юристом, увлекался живописью сам и не возражал, когда сын решил связать свою жизнь с искусством. Пименовы жили неподалеку от Третьяковской галереи и в детстве Юрий часто там бывал, рассматривал картины именитых мастеров.

В 1920–1925 годах Пименов учился в одном из лучших художественных заведений страны — во ВХУТЕМАСе (Высшие художественно-технические мастерские). Увлекался немецким экспрессионизмом.

В 1930-е годы главной темой в его творчестве стала жизнь столицы. Он создавал городские пейзажи, изображал кварталы и новостройки в новой Москве, улицы и дома. Во время Великой Отечественной войны Юрий Пименов создавал агитационные плакаты в Окнах ТАСС, он изображал героев передовой и тыла.

После войны Юрий Пименов преподавал на художественном факультете Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК). В творчестве Пименова вновь зазвучали мирные темы: художник изображал Москву и москвичей, стройки новых районов, жанровые сцены из жизни. К 1960-м годам относится цикл работ «Новые кварталы», в котором художник старался подмечать незначительные детали повседневности. Новые кварталы художник ассоциировал не только с планами застройки, кранами и рабочими, а прежде всего с людьми, которые будут там жить.

Сюжет одной из картин цикла — «Лирическое новоселье» (1965) — происходит в новом, только что отстроенном многоквартирном доме. Двое молодых людей, очевидно, недавно получивших свою собственную жилплощадь, застыли в кинематографичном поцелуе. Им предстоит «обжить» эту новую квартиру («отдельную, со всеми удобствами») — с аккуратной метлахской плиткой и пока еще целым паркетом.

Молодожёны стоят в пустой комнате, не успели даже разобрать вещи, перевезённые из прежнего жилья. На дальнем плане виднеются внушительные стопки книг и посуда. У молодых совсем мало вещей и большую их часть составляют книги. Ещё есть котелок — свидетель походов и летних работ. Возможно, супруги не так давно закончили вуз и только-только устроились на работу. А быть может приехали на стройку по распределению и тут такая радость: получили квартиру. Мебели в квартире пока ещё совсем нет.

Зато есть любовь и большой город за окнами, словно символ большой жизни. С привычной ему лирикой Пименов изобразил бескрайнюю ночную пустоту и огни в ней. Теперь новосёлы будут заняты приятными хлопотами по обустройству уютного семейного гнёздышка. Кстати, девушка одета довольно стильно для 1960-х, когда была создана картина. Шалаш, в котором с милым рай, или попросту хрущевка — заветная мечта любого, кто пожил в перенаселенных коммуналках. В этих молодых людях с картины Юрия Пименова узнаются сын художника Михаил со своей молодой супругой.

Особого внимания заслуживает необычная манера письма живописца — мелкий полупрозрачный мазок, ставший его уникальным авторским почерком, как впрочем, и жанр лирической живописи, в котором мало было равных ему.

Источник