«Процесс» Франца Кафки и эскиз картины Марка Либермана "Дом престарелых в Амстердаме"

Франц Кафка (1883-1924) — немецкоязычный писатель еврейского происхождения, широко признаваемый как одна из ключевых фигур литературы XX века. Большая часть работ писателя была опубликована посмертно, в то числе и роман "Процесс" – в 1925 году.
Абсолютно уникальная книга Франца Кафки, которая фактически `создала` его имя для культуры мирового постмодернистского театра и кинематографа второй половины XX в. – точнее, `вплела` это имя в идею постмодернистского абсурдизма. Время может идти, а политические режимы – меняться. Однако неизменной остается странная, страшная и пленительно-нелепая история `Процесса`.

 Одним из важных источников романа, его своеобразной мифологической матрицей считают библейскую «Книгу Иова», к которой австрийский писатель обращался неоднократно.
Среди источников, к которым обращался Кафка, выделяют и «Историю моей жизни» Джакомо Казановы. Кафке был известен самый знаменитый эпизод из этой книги — описание следственных и тюремных камер, находящихся прямо под крышей знаменитого венецианского Дворца дожей, покрытого свинцовой кровлей. Расположение судебных канцелярий в «Процессе», их тесные помещения и низкие потолки, мотив «сгорбленности» обвиняемого перед судебной машиной — все это во многом навеяно описанием «свинцовой» тюрьмы у Казановы.

 Проснувшись в день своего тридцатилетия, Йозеф, при невыясненных обстоятельствах, оказывается внутри бюрократической судебной машины. Будто в страшном психоделическом сне, Иозеф блуждает внутри этой машины, пытаясь хоть что-нибудь изменить в своём деле, своём Процессе. Весь образ мысли и существования К. неотвратимо, хотя и незаметно, изменяется. Неуверенный в себе и в происходящем, будто бы и не очевидно, но с неумолимостью рока К. погружается в странный кошмар безысходности, навязываемый Процессом. Порядок вещей, логика Процесса скрыты от понимания Йозефа, от него ничего не зависит, и ему остаётся лишь один очевидный вариант, — безропотно подчиниться судьбе...

 Макс Либерман — немецкий художник, который из неприукрашенного и темного реализма перешел на сторону впечатляющего и солнечного импрессионизма.
Макс Либерман (1847-1935) родился в еврейской семье богатого фабриканта. Учился в Берлинском университете, изучал право и философию, но с учебой как-то не срослось — его выгнали за неуспеваемость. После неудачных попыток образумить сына (он должен был продолжать дело отца и стать бизнесменом), старший Либерман принял тот факт, что сын намерен стать художником и никакие учебы в знаменитых университетах не исправят его. Он разрешает ему поступить на учебу в художественную школу в Веймаре.

 Летом 1880 года Либерман пребывал в голландской деревушке Донген, где выполнял эскизы для «Сапожной мастерской». Окончив работу, прежде чем отправиться назад в Мюнхен, художник решил еще раз заехать в Амстердам и случайно заглянул в сад католического дома престарелых.
Сидящие на лавочках пожилые мужчины в черных костюмах, освещенные яркими солнечными лучами, показались ему ужасно одинокими и покинутыми. Увиденное поразило художника до глубины души и послужило толчком к написанию картины, ставшей судьбоносной для его творчества. Свое состояние Либерман сравнил с пружиной, которая неожиданно подбрасывает вверх, если вдруг наступить на нее на совершенно ровной дороге.

Готовое полотно "Дом престарелых в Амстердаме" было выставлено в 1880 году в парижском Салоне, а Либерман стал первым немецким художником, чей талант высоко оценила французская общественность. На этой картине он впервые изобразил световой эффект, который дают солнечные лучи, проникая сквозь кроны деревьев. Этот прием впоследствии получил особое название — солнечные пятна Либермана.

Изображение на обложке книги Франца Кафки "Процесс" является эскизом "Дома престарелых в Амстердаме".